《奎迪3》：潘多拉星球的全新冒险
2024-09-17
一种バガ正直的纯善价值观与青春爱情喜剧的并置.
后者并无明显问题（确实挺好笑），作为类型片幼稚的世界观也不难接受.
最严重的问题是这种绝对的善恶观念充满了中产趣味（没有给边缘人群留余地），偏见（一些笑料也得继续靠肥胖的特型演员来撑）以及极端性（而人性是模糊的）：这些作为戏剧元素并没有错，但如果放到日本社会语境里来看简直致命.
池松的角色作为主角的青春小世界与社会的唯一联系，在开头精准点出社会性后竟转化为了忏悔式的功能性角色.
石井裕也这种社会道德靠个体自我圣化的基调无疑是保守且可疑的，就像电影里丈夫常年在外工作但依然响应政府号召生了六个孩子的松岛菜菜子一样.
3.5.
儿童段落最佳，相较<风柜来的人>抄了90后年代感的近路，把细微的群像连线藏于多次琐碎真实的嬉闹杂玩之中，一度以为仇晟可以建构起城市规划时期新鲜的镜头语言.
反观成人部分倒为小儿科，趋于梦呓的符号秘密缺失了自然，在表达上故作深沉许多，远不及<路边野餐>的灵性，但在摄影的分层上又弥补了一些文本串联的遗憾(儿童段落用手持斯坦尼康跟拍，成人则多固定变焦平移).
落幕瞄了一眼就看到梅峰廖庆松杜笃之，有点东西.
你的过往是你最强的敌人！.
