《发小儿万岁》：阶级冲突，黑色幽默
2024-09-17
摄于1982年，当时尚无“戏说”，还颇依循传统——不过，细辨下来，这种“古意”其实也不是真正的复原，而带有浓重的传统戏剧痕迹.
故事本为虚构（“赵旭之”应由赵孟頫、张旭、王羲之三人名字、事迹拼接成），架空时空，大体以东晋为本，细节也在意（如题字于六角扇而非折扇），但又出现了“五十两”（银子）、黄果树瀑布之类后世想像.
故事本身这种乱点鸳鸯谱的喜剧设计也得自传统剧目，渗透着道德说教的意味，赵旭之的求婚，也可说是一个偏离社会规范的刺头被社会化、被以爱情的名义规训的过程.
如非一系列巧合，这原本很容易成为悲剧. 对于此版，女作家本人整体而言比较欣赏. 特别夸奖德隆饰演的雷普利“非常出色”. 但同时她却批评了影片那个天网恢恢的结局，将其视作“一种对罪犯必须伏法的公共道德的可怕妥协. ”伊伯特也持有相似观点，认为此结局“无法令人满意”. 感觉“之所以如此收官，只因导演克莱芒缺乏海史密斯的讽刺勇气. ”北京城的某条胡同，住着自称“七小福”的七个发小儿. 从小到大，他们有福一起享，有事一起扛，把彼此当作没有血缘的家人. 直到变故和意外接踵而至，关系发生变化，矛盾逐渐凸显，曾经被忽略的差异与隐患被无限叠加放大，他们开始质疑彼此的真心与付出，原本牢固的小团体出现裂痕与危机. 人生路上考验不断，他们能否顺利度过难关，捍卫自己的友情？.
